Marino from Shakespeare II – Tavola IV

La produzione grafica di Marino Marini trova in quest’opera una delle sue espressioni più radicali e astratte. Databile alla piena maturità, la carta affronta il tema del gruppo, della coralità umana, attraverso un linguaggio pittorico che dissolve la forma nel gesto e nel colore.Cinque figure verticali, appena suggerite da silhouette bianche e nere, si stagliano su un fondo viola saturo. Non vi è più traccia di narrazione: i corpi sono ridotti a segni essenziali, slanciati, quasi ideogrammi del movimento. Le braccia levate delle due presenze nere centrali impongono un ritmo ascensionale all’intera composizione, mentre gli accenti di rosso, blu e arancio scandiscono lo spazio come note cromatiche. Marini rinuncia al contorno definito: è la materia stessa del colore, densa e pastosa, a costruire le figure per sottrazione e contrasto.L’opera segna il punto estremo della sintesi mariniana. Se nella scultura l’artista procedeva per via di levare, qui raggiunge un analogo risultato per via di sintesi pittorica. Lo spazio non è prospettico ma mentale, ritmico. La scena non rappresenta danzatori, acrobati o attori: evoca l’energia primaria del rito collettivo, la tensione vitale di un’umanità colta in un istante di elevazione.La tavolozza antinaturalistica, dominata dal viola elettrico, dichiara la completa autonomia del linguaggio grafico di Marini rispetto alla scultura. Il colore non è decorativo, ma strutturale: ha la stessa forza costruttiva del bronzo, la stessa capacità di definire volumi e tensioni nello spazio.Questa litografia appartiene alla stagione ultima dell’artista, in cui la forma si dissolve per lasciare emergere l’archetipo. Non più dramma o disarcionamento, ma una danza silenziosa e primordiale che riconnette l’uomo al mito. Un’opera che conferma la posizione di Marini tra i maestri del Modernismo europeo, capace di trasfigurare il reale in una dimensione universale e atemporale.

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